Джорджо ЛЕАЛИ
Politico
Дори най-страшните филми на ужасите не плашат френските режисьори толкова, колкото перспективата президент на страната да стане Марин льо Пен или Жордан Бардела. С началото на филмовия фестивал в Кан водещите фигури във френската развлекателна индустрия са изправени пред потенциалната реалност, че бъдещ крайнодесен президент ще разруши щедрата система от държавно финансиране и данъчни облекчения, която помогна Франция, родното място на киното, да се превърне в обещана земя за продуцентите на филми и телевизия.
Партията на Льо Пен и Бардела „Национален сбор“ вече предложи разпускането на Националния център за кино миналата година по време на напрегнати бюджетни преговори, твърдейки, че силно задлъжнялата френска държава пилее пари на данъкоплатците, като финансира леви и провокативни филми, които се провалят в боксофиса.
Ако спечели Елисейският дворец на изборите догодина, както прогнозират настоящите социологически проучвания, Националният сбор вероятно ще осъществи това предложение или ще пренасочи част от финансирането си към други приоритети. „Хората от света на киното живеят в друга реалност, те не са наясно с финансовите проблеми на французите“, каза Филип Балард, един от депутатите от Националното събрание, който ръководеше усилията за намаляване на държавното финансиране за развлекателния сектор.
Режисьори, продуценти и актьори отговарят, че подобен ход би торпилирал индустрия, създаваща работни места, която според тях генерирала 12,6 милиарда евро добавена стойност през 2022 г. и осигурява работа на повече от 260 000 души. Те твърдят, че настоящата система привлича чуждестранни инвестиции и оспорва американската културна хегемония в политическата традиция на Шарл дьо Гол. Известният режисьор Оливие Асаяс, чиито големи продукции обикновено не разчитат на публично финансиране, нарече атаките срещу френското филмово финансиране „глупави, куци и напълно контрапродуктивни дори от националистическа гледна точка по отношение на глобалното влияние и признанието на френското кино“. „Френското кино заема привилегировано място в световната индустрия. Да се откажем от него очевидно би било неописуем абсурд, независимо как го гледате“, каза пред POLITICO Асаяс, който е режисирал филми с участието на големи холивудски звезди като Джуд Лоу и Кристен Стюарт. „Трябва да намерите начин да се предпазите от непосилното американско кино – и това идва от някой, който обича американското кино.“
По много показатели Франция се гордее с най-успешната киноиндустрия в континентална Европа. Според Европейската аудио-визуална обсерватория Франция е имала най-висока посещаемост на кината в Европа през 2024 г., последната година, за която има потвърдени данни. Една четвърт от всички билети за европейски филми от 2015 до 2024 г. са били продадени във Франция. Никоя друга страна в Европейския съюз не е изнасяла повече филми в чужбина от Франция през този период.
В основата на уникалната френска система за финансиране на киното е Националният център за кино (CNC). Създаден след Втората световна война, той подкрепя производството на стотици филми, заснети във Франция и чужбина всяка година. От 84-те филма, представени на Академията за филмови изкуства и науки, разглеждани за тазгодишния „Оскар“ за най-добър международен филм, 20 са подкрепени от CNC. И петте номинирани са френски копродукции, а четири от тях са получили помощ от центъра.
„Имаме един от най-добрите модели в света. Не само аз го казвам – целият свят го казва. Френските и европейските модели са обект на завист и имитация“, каза президентът на CNC Гаетан Брюел пред POLITICO. Центърът се финансира чрез данъци върху билети за киносалоните; телевизионни услуги, платени от радио- и телевизионни оператори и дистрибутори; продажба на DVD-та и Blu-ray дискове; и от стрийминг платформи като YouTube и Netflix. Тези такси донесоха 810 милиона евро през 2024 г., помагайки на гигантски продукции като „Граф Монте Кристо“ да плащат за визуални ефекти или да отпускат субсидии за филми с малък бюджет като „Историята на Сулейман“, който разказва трогателната история на имигрант в Париж. „Нито един от моите филми нямаше да съществува без CNC“, каза френско-италианската актриса и режисьор Валерия Бруни-Тедески.
Подобни проекти обаче изглеждат от малък интерес за Националното събрание, освен ако нямат широка търговска привлекателност. Видният депутат Себастиан Шеню, който вероятно ще се кандидатира за министър на културата, ако партията му спечели Елисейския дворец догодина, веднъж каза, че е работа на свободния пазар да преценява кои филми са добри и кои лоши.
„Основната идеологическа битка, водена от популистката десница, е да твърди, че културата е елитарна, създадена от елити в градските центрове, използващи държавни средства, за да я показват на себе си, докато никой друг не се интересува от нея“, каза Чарлз Жилибърт, филмов продуцент, който управлява продуцентската компания, основана от режисьора на „Нова вълна“ Ерик Ромер.